El rumor sobre una Canon EOS R7 Mark II con sensor apilado ha hecho que más de un entusiasta se levante del sofá con la tarjeta de crédito temblando. Es la reacción típica del usuario maltratado: llevamos décadas esperando que el APS-C de Canon deje de ser ese patio de recreo para ingenieros en prácticas y se convierta en una herramienta de trabajo seria. La R7 original fue un «quiero y no puedo»; una cámara con un sensor soberbio embutido en un cuerpo que gritaba «gama media» y plásticos reciclados por los cuatro costados.
Ahora, las filtraciones nos venden un salto técnico que suena a redención celestial. Pero seamos honestos: en Canon nada es fruto de la generosidad. La pregunta no es si son capaces de fabricar una bestia de 40 megapíxeles, sino a qué funciones van a pegarle un tiro en la rodilla para que esta cámara no deje en evidencia a las vacas sagradas de su catálogo Full Frame. Porque en esta casa sabemos que Canon no vende cámaras, vende escalones de precio.
La trampa del sensor apilado: velocidad contra física
El corazón de esta hipotética Mark II sería un sensor stacked de 40 megapíxeles. Para el que no vive pegado a un manual de instrucciones, esto se traduce en una palabra: velocidad. Un sensor apilado lee los datos tan rápido que el obturador electrónico deja de ser esa broma de mal gusto que deforma la realidad. Se acabó el efecto gelatina que convertía un palo de golf en un churro de piscina o las alas de un pájaro en un cuadro de Dalí.
Sin embargo, meter 40 millones de fotodiodos en un trozo de silicio tan pequeño tiene un precio que el marketing suele ocultar bajo la alfombra: el ruido digital. Por mucho que nos intenten vender algoritmos de IA mágicos, la física es una amante cruel. Si no han dado con un procesado revolucionario, esta Canon R7 Mark II podría ser la reina del detalle con luz de estudio y un drama absoluto en cuanto el sol se esconda y el ISO pase de 800. Meter tanta resolución ahí es como intentar meter a un equipo de rugby en un ascensor: alguien va a salir mal parado y va a haber mucho ruido.
La guerra del APS-C: Sony A6700 y la sombra de Fujifilm
Si Canon finalmente lanza este bicho tecnológico, se va a encontrar con un mercado que ya no se asusta con su logotipo. Sus rivales no solo están a la altura; le llevan la delantera en honestidad. La Sony A6700 es la enemiga a batir en equilibrio, con un enfoque automático por IA que parece saber qué vas a fotografiar antes que tú. Canon aquí pretende ganar por la mano en ráfaga bruta, pero Sony tiene algo que a los de rojo les falta: un ecosistema de objetivos que no te obliga a vender un órgano para tener un f/2.8.
Pero el verdadero bofetón de realidad viene de la Fujifilm X-H2s. Fuji ya tiene su sensor apilado y ha demostrado que se puede hacer una cámara APS-C profesional de verdad, con doble ranura de tarjeta seria y una ergonomía que no envidia a ninguna cámara de «formato grande». Si la R7 Mark II llega con los mismos 40MP que la X-H2, la comparativa va a ser sangrienta. Fuji cuida al fotógrafo que quiere un sistema completo; Canon suele cuidar su Excel de segmentación para que no dejes de mirar con deseo la R5.
Vídeo en 4K y el fantasma del termómetro
Uno de los puntos donde la Canon EOS R7 Mark II tiene que demostrar que no es un juguete para vloggers es en el vídeo. Se habla de un 4K a 60p sin recorte, aprovechando la velocidad del sensor. Esto suena muy bien en la nota de prensa, pero ya conocemos el histórico de Canon con la gestión térmica. Ese maldito icono del termómetro rojo que aparece justo cuando el evento se pone interesante es el mayor enemigo del usuario de la marca.
Si esta cámara pretende ser una herramienta híbrida, necesita un diseño térmico serio y no limitaciones de software impuestas desde el departamento de marketing para que las Cinema EOS sigan teniendo sentido. Un cuerpo profesional debe ser capaz de grabar hasta que se agote la batería, no hasta que la cámara decida que necesita una siesta para no fundir sus propios circuitos. Menos advertencias en pantalla y más disipación real, por favor.
El insulto de las ópticas: un Ferrari con ruedas de repuesto
Lanzar una cámara de 40 megapíxeles sin renovar profundamente el catálogo RF-S es, sencillamente, una falta de respeto al usuario. El sensor apilado va a dejar en evidencia la mediocridad de las ópticas actuales, que sufren para resolver incluso la mitad de esa resolución. Canon necesita presentar cristales que no parezcan sacados de una caja de Happy Meal.
El zoom estándar f/2.8 y los fijos luminosos
Necesitamos un 17-55mm f/2.8 constante nativo y lo necesitamos ayer. Actualmente, los usuarios de R7 tienen que conformarse con zooms que se cierran a f/6.3 en cuanto tocas el anillo, convirtiendo la cámara en un pisapapeles en interiores. Mientras Fujifilm tiene fijos f/1.2 que son obras de arte, Canon nos ofrece angulares mediocres que dependen de la corrección por software para que las fotos no parezcan hechas a través de una mirilla de puerta. Si vas a presumir de resolución, necesitas lentes que no generen aberraciones en cuanto te atreves a abrir el diafragma.
El teleobjetivo que el APS-C merece
El gran argumento del APS-C es el factor de recorte para fauna. Pero usar un 100-500mm de Full Frame en una R7 es un sinsentido ergonómico. Un 50-200mm f/2.8 o f/4 compacto y sellado sería el compañero perfecto. Permitiría a los fotógrafos ir ligeros sin renunciar a la velocidad de enfoque. Sin estos cristales, la R7 Mark II será un motor de Fórmula 1 montado en el chasis de un utilitario.
El cementerio de elefantes: vivir de las rentas del sistema EF
Ante la desidia de Canon, la comunidad ha optado por la nostalgia forzada. Si te compras la R7 Mark II, lo más probable es que acabes comprando el adaptador EF-EOS R para montar reliquias de hace quince años. Es patético que el Canon EF-S 17-55mm f/2.8 de 2006 siga siendo la mejor opción real para este formato si quieres algo de luminosidad nativa.
La gran bofetada llega desde Sigma. El nuevo Sigma 17-40mm f/1.8 DC DN Art para montura RF es la prueba de que se pueden hacer lentes serias si se tiene la voluntad. Mientras Canon se pierde en fuegos artificiales de megapíxeles, es Sigma quien pone el cristal necesario para que esos píxeles sirvan de algo. Muchos profesionales acabarán montando este objetivo o el clásico Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS III, aceptando el peso y el despropósito estético con tal de tener calidad óptica real, algo que Canon parece reservar solo para quienes pueden pagar el peaje del formato completo.
Nacido en los 80 y criado entre carretes y sarcasmo. Fotógrafo profesional y especialista en comunicación y marketing de contenidos. En 2020 lanzó Fujiadictos y en 2025 creó Full Frame Foto, un proyecto donde la fotografía se cuenta sin filtros y con la mala leche justa.
1 comentario
Suscripción boletín